围城里的女人们

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　在《围城》里与方鸿渐在感情上有瓜葛的女子有三个：苏文纨、唐晓芙和孙柔嘉。


其中尤以苏文纨最具闺秀气质，年轻貌美不说，又有旅欧博士的头衔，且家道殷实，可谓一切优秀女子应该具备的条件都有了，这样的女人即使现在也很有杀伤力；唐晓芙则属于比较前卫的人，不仅为人浅薄而且生性随便，最善于逢场作戏，娶这样的女人回家可需要相当的胆量；至于那个孙柔嘉则是典型的小家碧玉，虽心地善良、富有心计，但刁蛮任性得让人受不了。


在这样的三个女人中，在大多数人（包括赵辛楣）看来，方鸿渐娶苏文纨应该是最情理之中的事，况且还是后者主动投怀送抱的。孙柔嘉是后话暂且不表，方鸿渐在苏文纨和唐晓芙之间选择了唐晓芙，令人大跌眼镜。这样的安排，难道是钱钟书故弄玄虚吗？ 这个问题得从方鸿渐和苏文纨的性格说起了。关于方鸿渐这个人，后来由“同情兄”变为同事和好友的赵辛楣曾有十分精辟的概括“不讨厌，但是毫无用处。”所谓“不讨厌”，是说他基本上算好人，绝不会去干损人利己的事；“毫无用处”，是说这个人什么事也干不了。作为一个男人，方鸿渐的确是很缺乏男子气概，他胸无大志、心无城府、缺乏毅力，性格中又有着非常懦弱的一面，不但不善于解决问题，而且遇到任何事情都喜欢绕着走，不敢直接面对。在欧洲念了三、四年书，展转了好几个国家，换了好几所大学，最后竟然连一纸文凭也没混到，最后不得不从一个爱尔兰骗子手里买了个假博士头衔蒙混了事。他的无用还表现在婚后与孙柔嘉的较量中，几乎每战必败，最后被孙柔嘉收拾得服服帖帖。从内心讲方鸿渐应该是很喜欢苏文纨的，虽然敬畏的成分多了一点。但作为女人苏文纨太优秀了，在中国（即使现在）太优秀的女人会让男人很有压力，不然怎么连钱老也认为只有外国人才敢娶女博士呢。方鸿渐对自己的弱点应该是很清楚的，他在苏文纨面前处处都落下风，那花钱买来的所谓克莱登大学的假博士文凭，更使他在货真价实的苏博士面前自惭形秽，害怕哪一天假博士身份被揭穿，方鸿渐是无法迎对那样的局面的，所以虽然他内心喜欢苏文纨，却不敢接受苏文纨的感情。方鸿渐终于没有经受住苏文纨的魅力，稀里糊涂地做了“傻事”，事后又懊悔不已，虽不情愿但他必须选择离开苏文纨。好人善良的天性，又使他不忍心直接残酷的告诉满腔热忱的苏文纨说不喜欢她，不忍看到苏文纨伤心欲绝的样子，方鸿渐需要一个能脱身的理由。



苏文纨虽是女博士，实际上却是个非常单纯的人。她对待婚姻的态度也非常的简单和现实：到了该谈婚论嫁的年龄了，找一个可以托付终身的人，把自己嫁掉。苏文纨是不会理解方鸿渐内心的那么多想法的，况且她是个孤芳自赏得近乎做作的人，心目中理想的自己就是“艳若桃李、冷若冰霜”，绝对自我感觉良好。苏文纨最初对方鸿渐也无特别的感觉，只是觉得这个人“不讨厌”，家道还可以，是个可以依靠的人。或许在苏小姐的潜意识里，方鸿渐应该以能娶这样的人为妻而感到荣幸，还有什么不满意的。但方鸿渐偏不领情，反而与唐晓芙打得火热，这是苏文纨不能容忍的。苏文纨带这报复方鸿渐的念头遂愤而嫁人，最后终于堕落成一个庸俗女人。



至于方鸿渐与唐晓芙，刚开始的时候确是逢场作戏，但后来苏文纨的感情加入进来后，唐晓芙实际上成了方鸿渐的工具。他首先需要利用唐晓芙来摆脱掉苏文纨的感情，这个目的达到后内心又痛苦不已，又需要借助唐晓芙来填补因失去苏文纨而产生的空虚。在唐晓芙面前方鸿渐不会有压力，但方鸿渐不会真正喜欢唐晓芙，唐晓芙也不可能给方鸿渐真正的感情，两人从一开始就没有认真，方鸿渐和唐晓芙是注定不会走到一起的。
　　


应该说方鸿渐在感情问题上，一直是处于被动状态的。但在与苏文纨感情发展的趋势上，方鸿渐却占据着主导地位，只要他再往前迈一步，就会是个皆大欢喜的结局，但方鸿渐是绝对不会往前迈这一步的，因为他是方鸿渐。

[ 本帖最后由 Turandot 于 13-9-2011 17:45 编辑 ]

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李媛媛版苏文纨


对媛媛扮演的苏文纨，有两种截然不同的评价。一种是说她演得太像了，简直是从书里直接走出来的。气质高贵优雅，言谈举止是个大家闺秀。她面对自己所爱的人会表现出妩媚的风情，但这妩媚是“端”着，“收”着的，绝对矜持，绝对恰到好处。特别让我等骄傲的是，钱老先生本人是持这个观点的。据说他给黄蜀芹的信中谈到演员时排名是这样的：“苏小姐、高校长、方鸿渐、孙小姐、汪太太等角色甚佳。”（这个说法由来以久，但恕我没地方去考证。）这当然不排除两种可能性：一是钱老的“排名不分先后”，二是钱老的肯定更多是针对媛媛本人而非表演水平（比如觉得她实在太漂亮可爱啦，之类的。）我们既然无从得知，就自作多情地认为钱老觉得媛媛演得最好得了！又据多方记载，媛媛得到钱老肯定之后，给老先生打了个电话。大概是请教和致谢吧，这比较象她的为人。钱老在电话里送给她六个字：XXXXXX。我们超级可爱的媛媛一激动，全给忘啦！


与之相反的评价就是：她演得不像。苏文纨是虚荣，工于心计的，条件再优秀也是让人厌的，并且她还不够漂亮。可我们媛媛把她这么一演，她一下子成了仙女，成了梦中情人了，无论剧本给她下多少料，就是让人恨不起来。这个观点也很普遍，多流传于在《围城》之前就知道并喜欢媛媛的观众之间。媛媛太有人缘（这话我说出来如果你觉得不客观，请用“苏小姐/苏文纨李媛媛”为关键词百度之）以至于她演的角色要让人讨厌委实困难。有人甚至说长得太漂亮的人也许不适合当演员，因为你很难说这是件好事还是坏事。这话其实挺有道理的，想想好莱坞一些演电影的美女为得学院奖，一定要“毁容”去扮演丑女才能成功。我想媛媛也一定知道这回事。她早期演了几个风情万种的角色之后，不甘心被定位于“偶像”，“大众情人”的框框。一定要去演些女教师，女经理等等这样完全不去利用自己姿色的角色，以此证明自己的才华。


这两种观点我同意哪个呢？我说不清楚。我不讨厌苏文纨，是不是因为媛媛的缘故我才不讨厌苏文纨呢？我也说不清楚。黄蜀芹导演在复旦演讲的时候谈起李媛媛是这样说的：“她是一个很朴素，很平民化的人，但是有种天然的妩媚。她一点都不像苏文纨，一点都不精，反而太老实太善良了，苏小姐的样子完全是演出来的。”媛媛演这个剧的时候28、9岁，其实如果早十年，18、9岁，她最适合演唐晓芙。一个肤色粉红，永远带着笑意的，天然纯粹的女孩子，摩登社会里的罕物。她根本不用化妆，也不需表演，只要那么一站，把台词一说就是活脱脱从书里走出来的唐晓芙。

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重温经典啊

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唐晓芙是《围城》中女性角色中的一个完美形象，当然也是许多现实生活中男人心目里的白雪公主的化身。在书后的附录中，杨绛提到：“唐晓芙显然是作者偏爱的人物，不愿意把她嫁给方鸿渐。”


唐晓芙的出场描写，可以看出作者的偏好：“唐小姐妩媚端正的圆脸，有两个浅酒涡。天生着一般女人要花钱费时、调脂和粉来仿造的好脸色，新鲜得使人见了忘掉口渴而又觉嘴馋，仿佛是好水果。她眼睛并不顶大，可是灵活温柔，反衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲的大话，大而无当。古典学者看她说笑时露出的好牙齿，会诧异为什么古今中外诗人，都甘心变成女人头插的钗，腰束的带，身体睡的席，甚至脚下践踏的鞋，可是从没想到化作她的牙刷。她头发没烫，眉毛不镊，口红也没有擦，似乎安心遵守天生的限止，不要弥补造化的缺陷。总而言之，唐小姐是摩登文明社会里那桩罕物——一个真正的女孩子。有许多都市女孩子已经是装模做样的早熟女人，算不得孩子；有许多女孩子只是浑沌痴顽的无性别孩子，还说不上女人。”


唐晓芙聪明漂亮、活泼可爱又率性。就是这样的一个女性形象，也逃不掉命运的哀叹。她在没有打算和方鸿渐恋爱的时候爱上了方鸿渐，而这次爱情远离她心中的理想，“我爱的人，我要能够占领他整个生命，他在碰见我以前，没有过去，留着空白等待我——”当她对有丰富过去的方先生说这句话时，粉碎的不仅仅是方鸿渐的梦，连自己纯洁的少女情怀也留下了伤痕。唐晓芙所占据的笔墨固然不多，但是她的淡出代表着完美神话难以存在于现实的悲剧。


唐晓芙是个精灵样的女孩子，作者在书中不吝溢美之词描述了她的五官和气质，其实不如这句更传神：“总而言之，唐小姐是摩登文明社会里的那桩罕物――一个真正的女孩子。有许多都市女孩子已经是装模作样的早熟的女人，算不得孩子；有许多女孩子只是浑沌痴顽的无性别的孩子，还说不上女人。”所以，唐晓芙令28岁还无恋爱经验又春心萌动的方鸿渐一见钟情。
　　

苏文纨为方鸿渐介绍认识了自己的表妹唐晓芙，却不知道唐的身上正是有着她所缺乏的吸引对方的东西：可爱、青春和真实。与鲍小姐比起来，唐晓芙清纯；与苏文纨比起来，唐晓芙可爱；与孙柔嘉比起来，唐晓芙美丽、活泼。还是那句话，她是这个摩登文明社会里的罕物。

[ 本帖最后由 Turandot 于 13-9-2011 17:46 编辑 ]

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唐晓芙和方鸿渐最后见面的精彩篇章

　　当夜刮大风，明天小雨接大雨，一脉相延，到下午没停过。鸿渐冒雨到唐家，小姐居然在家；她微觉女用人的态度有些异常，没去理会。一见唐小姐，便知道她今天非常矜持，毫无平时的笑容，出来时手里拿个大纸包。他勇气全漏泄了，说：

“我来过两次，你都不在家，礼拜一的信收到没有？”　

“收到了。方先生，”——鸿渐听她恢复最初的称呼，气都不敢透——

“方先生听说礼拜二也来过，为什么不进来，我那天倒在家。”　

“唐小姐，”——也还她原来的称呼——

“怎么知道我礼拜二来过？”　

“表姐的车夫看见方先生，奇怪你过门不入，他告诉了表姐，表姐又诉我。你那天应该进来，我们在谈起你。”

　“我这种人值得什么讨论！”

　“我们不但讨论，并且研究你，觉得你行为很神秘。”　

“我有什么神秘？”　

“还不够神秘么？当然我们不知世事的女孩子，莫测高深。方先生的口才我早知道，对自己所作所为一定有很满意中听的解释。大不了，方先生只要说：‘我没有借口，我无法解释，’人家准会原谅。对不对？”　

“怎么？”鸿渐直跳起来，“你看见我给你表姐的信？”　

“表姐给我看的，她并且把从船上到那天晚上的事全告诉我。”　唐小姐脸上添了愤恨，鸿渐不敢正眼瞧她。　

“她怎样讲？”鸿渐嗫嚅说；他相信苏文纨一定加油加酱，说自己引诱她、吻她，准备据实反驳。　

“你自己做的事还不知道么？”　

“唐小姐，让我解释——”　

“你‘有法解释’，先对我表姐去讲。”方鸿渐平日爱唐小姐聪明，这时候只希望她拙口钝腮，不要这样咄咄逼人。

“表姐还告诉我几件关于方先生的事，不知道正确不正确。方先生现在住的周家，听说并不是普通的亲戚，是贵岳家，方先生以前结过婚——”

鸿渐要插嘴，唐小姐不愧是律师的女儿，知道法庭上盘问见证的秘诀，不让他分辩——

“我不需要解释，是不是岳家？是就好了。你在外国这几年有没有恋爱，我不知道。可是你在回国的船上，就看中一位鲍小姐，要好得寸步不离，对不对？”鸿渐低头说不出话——

“鲍小姐走了，你立刻追求表姐，直到——我不用再说了。并且，据说方先生在欧洲念书，得到过美国学位——”　

鸿渐顿足发恨道：“我跟你吹过我有学位没有？这是闹着玩儿的。”　

“方先生人聪明，一切逢场作戏，可是我们这种笨蛋，把你开的玩笑都得认真——”唐小姐听方鸿渐嗓子哽了，心软下来，可是她这时候愈心疼，愈心恨，愈要责罚他个痛快——

“方先生的过去太丰富了！我爱的人，我要能够占领他整个生命，他在碰见我以前，没有过去，留着空白等待我——”

鸿渐还低头不——“我只希望方先生前途无量。”　

鸿渐身心仿佛通电似的发麻，只知道唐小姐在说自己，没心思来领会她话里的意义，好比头脑里蒙上一层油纸，她的话雨点似的渗不进，可是油纸震颤着雨打的重量。他听到最后一句话，绝望地明白，抬起头来，两眼是泪，像大孩子挨了打骂，咽泪入心的脸。

唐小姐鼻子忽然酸了。“你说得对。我是个骗子，我不敢再辩，以后决不来讨厌。”站起来就走。　

唐小姐恨不能说：“你为什么不辩护呢？我会相信你，”可是只说：“那么再会。”

她送着鸿渐，希他还有话说。外面雨下得正大，她送到门口，真想留他等雨势稍杀再走。

鸿渐披上雨衣，看看唐小姐，瑟缩不敢拉手。唐小姐见他眼睛里的光亮，给那一阵泪滤干了，低眼不忍再看，机械地伸手道：“再会——”有时候，“不再坐一会么？”可以撵走人，有时候“再会”可以挽留人；唐小姐挽不住方鸿渐，所以加一句“希望你远行一路平安”。

他回卧室去，适才的盛气全消灭了，疲乏懊恼。女用人来告诉道：“方先生怪得很站在马路那一面，雨里淋着。”他忙到窗口一望，果然鸿渐背马路在斜对面人家的篱笆外站着，风里的雨线像水鞭子正侧横斜地抽他漠无反应的身体。她看得心溶化成苦水，想一分钟后他再不走，一定不顾笑话，叫用人请他回来。这一分她好长，她等不及了，正要分付女用人，鸿渐忽然回过脸来，狗抖毛似的抖擞身子，像把周围的雨抖出去，开步走了。
　　

                                                                           ----------以上文字摘自《围城》

[ 本帖最后由 Turandot 于 13-9-2011 17:53 编辑 ]

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《围城》电视剧中唐晓芙的扮演者为史兰芽。

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孙柔嘉是钱锺书小说《围城》中的重要人物。

孙柔嘉这个人的名字没有白起。
　　
柔在字典里的解释就是“温和，柔顺”，嘉的意思就是“赞许”。中国儒家文化当中，对于男子的教义就是“温良恭惠”，说起来就是“柔嘉”的意思。
　　
但《围城》里的孙柔嘉却并不那么让人喜欢，其中的原因两个。
　　
第一么，她姓孙。姓孙也许不是错误，错误在于  小说《围城》封皮孙柔嘉把柔和嘉当作了一种谋略--无则有之，虚则实之。
　　
第二么，她是女人。做女人也不是错误，错误在于她把男人的“温良恭惠”学会了当作了一种谋略。
　　
这就是孙柔嘉的解剖。《围城》里汪太太的解剖是涂的鲜红的嘴唇和手指。换句话说，汪太太的武器就是那张嘴和手指；孙柔嘉的武器就是柔和嘉。
　　
《围城》里面的方鸿渐，说老实吧不很老实，逢场作戏坑蒙拐骗也来得一手，说不老实吧还真有点老实，因为他至少还没有学会欺骗自己。
　　
就这样一个说老实不老实的方鸿渐，感情上刚经过一番挫折，觉得对于女人有了相当的了解--至少他自以为如此。
　　
《围城》这样写道，方鸿渐在去三闾大学的路上，碰到了一个中学生模样的女孩子，脸上得粉刷得像涂在墙上的石灰，扑扑地往下掉。《围城》在这里评价道，“即使假，也假得天真”--这大概就是方鸿渐的人生哲学。
　　
就在这样的方鸿渐，终于碰到了孙柔嘉，一个假但假得天真的孙柔嘉，最后终于掉进了婚姻的《围城》。
　　
孙柔嘉在方鸿渐面前恰到好处地表现了她的柔弱温顺，要方鸿渐给她出主意，要方鸿渐为她负责；孙柔嘉同样表现出了她的不世俗的一面，在对范懿汪太太李梅亭等人的态度上何方鸿渐保持了高度的一致。
　　
《围城》里有一段精彩的对话：
　　
“人家更要说闲话了。”孙小姐依然低了头低了声音。　
　　
鸿渐不安，假装坦然道：“随他们去说，只要你不在乎，我是不怕的。”　
　　
“不知道什么混蛋——我疑心就是陆子潇——写匿名信给爸爸，造——造你跟我的谣言，爸爸写信来问——”
　　
这段对话可以说成是孙柔嘉把“柔嘉”当成谋略的最好注解，方鸿渐终于自觉地走进了那个陷阱，直到作茧自缚，困在《围城》里进退两难。
　　
但方鸿渐接着发现，孙柔嘉的柔和嘉不过是一种策略。方鸿渐突然发现，孙柔嘉不但很有主见，这个主见往往还和他相反。
　　
到了最后，孙柔嘉要方鸿渐老老实实三从四德就像她的姑母调教姑父的时候，方鸿渐终于感到了困惑。
　　
方鸿渐毕竟是男的，他不能因为家庭婚姻不要朋友，不要事业。
　　
说到这里，有必要指出孙柔嘉的行为还真地象传说中的某个圣人一样。不幸的是孙柔嘉是女的，否则的话，孙柔嘉大可以理直气壮赞美方鸿渐是听话而又有夫德的好丈夫的。
　　
孙柔嘉这样的女子固然是男人友谊的杀手，但是“柔嘉”如孙柔嘉那样的男子，恐怕也只能找到高松年这样的友谊吧。

女追男的代价

赵辛楣不止一次说过孙柔嘉很厉害、深心，多数读者大概也认为方鸿渐是被她诓骗然后制驭，仿佛他后来的所有不如意都是孙小姐的错，这真是一个很不公平客观的说法。如果一定要说她错，她就错在了女追男，而且追的还是个懦弱男。
　　
孙小姐的父亲只是个很普通的报馆职员，她没有苏文纨，唐晓芙那么好的命，先天具有大家闺秀的优势。就是在家中，爹妈也重男轻女，如果她有什么要求，哪怕是再微小的东西，恐怕都要自己去争取，所以，她很独立，主意很坚定。你能怪她老于世故吗？一个年轻女子在社会上打拼，如果不多长几个心眼，岂不是要遍体鳞伤？
　　
其实孙小姐的要求很简单，她只想要一个爱人，一个属于自己的家。于是  孙柔嘉，她向往常一样，自己去努力。她用一双冷眼旁观身边的男子，在心里反复权衡对方的学问、人品、家世、经济，最后将目光锁定在方鸿渐身上，上演了一出女追男的好戏。

　　
不可否认，孙小姐是聪明的，她懂得采取以柔克钢以退为进的策略，我们且看一下她追方鸿渐时的三步走，在去三闾大学的船上，故作天真地问方是否见过大鲸鱼，一派小女儿的纯真烂漫，麻痹了对方。当陆子潇给她写肉麻情书时，她真诚地向方请教拒绝的法子，并且不失时机地制造点所谓的“闲话”，孙小姐就这样不动声色地以弱者身份出现，不仅将方鸿渐这个大笨蛋拉进了自己的战壕，还将他哄得通体舒泰，以为自己多么强大，于她是多么重要。最精彩的是第三步，当她和方鸿渐并肩走在校园，遇上陆子潇和李梅亭时，她勇敢地伸出手勾住方鸿渐的右臂，自此，他们的情侣关系完全坐实。这让我们不得不承认：男追女，隔重山，女追男，隔层纱。　

　
事情发展到这里，孙小姐一点都没错，她追方鸿渐是动用了点智谋，但并没有像范小姐那样做作得令人浑身起鸡皮疙瘩，也没有像苏小姐般穿了面欧洲国旗跑去赵辛楣家，还要当面还人家给她的情书，顺带着还干一票投机倒把。谁都有追求幸福的权利，何况男未婚女未嫁，用住在大观园的坠儿的话来说叫“管谁筋疼”？但赵辛楣却识破了她的小把戏，识破了还不算，还要点醒方鸿渐这个梦中人，以致于孙小姐一直对他怀恨在心，一听说方鸿渐要辞了报馆职务投奔他去内地，就气不打一处出。
　　
照孙小姐的聪明和心计，她肯定早就知道方鸿渐心里有个唐晓芙，但她为什么还要断然出手呢？我想可能有两方面的原因，一个是她早就看出方是个懦弱的人，她拿得住他，可以十拿九稳地驾驭他，甚至可以根据自己的希望来加以改造。很显然，她的宏伟计划流产了。方鸿渐除了背离了方家，在其它任何方面都没有朝她的期望发展。另一个原因，她或许以为两个人在一起生活久了，他自然会爱上她。可事实上呢？他将所有的感情都给了唐晓芙，并还说娶了谁都会觉得不是想要的那个人。诚然，任凭谁都不可能完全看透一个人，但方鸿渐这话里却还有另一层意思，得不到的才是最好的。于是，孙小姐恼羞成怒，恨铁不成钢，在日常生活磕碰中彼此挖苦相互折磨，直到双方都受了伤。
　　
当然，方鸿渐就是娶了唐晓芙，也不可能甜蜜恩爱得一辈子不生嫌隙，但追究起  孙柔嘉责任来却有着很大的不同。唐晓芙是方鸿渐想要的，心心念念去追求的，闹矛盾的时候可以将责任一股脑推给方鸿渐，甚至可以责问他为什么不履行对她好一辈子的承诺。但到了孙小姐这儿就不行了，方鸿渐说“是的！是的！人家的确不要我。不过，也居然也有你这样的女人千方百计要嫁我。”虽然这是暴怒之时的口不择言，但这样不加修饰的话语却更能看出一个人的真心，言外之意就是谁让你眼浊选了我呢？这就是女追男的代价。

　　
男人和女人从来就没有平等过，也永远不可能有真正的平等。所以，千万不要奢望男人会为你而改变，如果你没有红拂那样的眼力、胆识、美貌与智慧，千万不要女追男。　

[ 本帖最后由 Turandot 于 13-9-2011 18:19 编辑 ]

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对比

　　
唐晓芙是《围城》中唯一一个没有被叙述者的讽刺利刃砍杀的人物，也是《围城》的叙述者最钟爱的一位女子。唐小姐一出场，就有大把大把的好话送她：
　　

唐小姐妩媚端正的圆脸，有两个浅酒窝。天生着一般女人要花钱费时、调脂和粉来仿造的好脸色，新鲜得使人见了忘掉口渴而又觉嘴谗，仿佛是好水果。她眼睛并不顶大，可是灵活温柔，反衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲的大话，大而无当。古典学者看她说笑时露出的好牙齿，会诧异为什么古今中外诗人，都甘心变成女人头插的钗、腰束的带、身体睡的席，甚至脚下践踏的鞋袜，可是从没想到化作她的牙刷。她头发没烫，眉毛不镊，口红也没有擦，似乎安心遵守天生的限止，不要弥补造化的缺陷。总而言之，唐小姐是摩登文明社会里那桩罕物－－一个真正的女孩子。
　　

小说叙述者在此集中传达一个信息，即唐晓芙是一个没有被上海这个物质社会污染、没有经历过男女情感风云的美丽、飘逸的少女。我们有理由认为这一段恋爱者的“晕眩效应”导致的叙述。如此美妙的感觉应属于一见钟情堕入爱河的方鸿渐，所以方鸿渐才会“立刻想在她心上造个好印象”。而先于方鸿渐接触到唐晓芙的赵辛楣却对这一女子倒无如此这般感觉，如是用赵辛楣的口吻叙述，那唐晓芙不过是个“黄毛丫头”。
　　

“清水出芙蓉，天然去雕饰”的唐晓芙不造作、不化妆，是摩登都市里的一个“罕物”。但不化妆不等于不打扮，也许唐晓芙最懂得不打扮恰是她最好的打扮，或者说她懂得如何打扮得了无痕迹，她可能非常了解她的容貌的“非人工”色彩恰是她最好最美的颜色。
　　

当然，浸染于三四十年代的上海都市的唐晓芙，她的“清纯”丝毫不影响她在男女交际方面的“老练”。且看小说中方鸿渐在饭店里多点了几样菜，方鸿渐和唐晓芙之间便有这样一段对话：
　　

“这不是吃菜，这像神农尝百草了。不太浪费么？也许一切男人都喜欢在陌生的女人面前浪费。”
　　
“也许，可是并不在一切陌生的女人面前。”
　　
“只在傻女人面前，是不是？”
　　
“这话我不懂。”
　　
“女人不傻决不因为男人浪费摆阔而对他有好印象－－可是，你放心，女人全是傻的，恰好是男人所希望的那样傻，不多不少。”
　　

这哪里象一个毫无社交经验的女孩子说得出来的语言。难怪听了这些话，方鸿渐不能不联想到唐晓芙的表姐苏文纨关于唐晓芙手里有“一把男朋友”的那些“告诫”，“鸿渐不知道这些话是出于她的天真直率，还是她表姐所谓手段老辣。”的确，通过小说中唐晓芙与方鸿渐交  孙柔嘉往历史分析，唐晓芙并非不解男女之间的感情，实际上，她一上来马上就抓住了方鸿渐这个“老男人”的弱点。那么，聪明伶俐的唐晓芙怎么可能不打扮呢？她不过选择了最高明最有格调的打扮方式而已。而且，恰恰是这种打扮方式让方鸿渐这样的男子大为动心。唐晓芙的“清纯”并非懵懵懂懂的不假修饰，她依然是都市化的产物，不过她懂得从庸俗化得有些泛滥有些生硬的都市时尚潮流中“提升”出来，以其独特的品位吸引男性。
　　

唐晓芙的“清纯”依然属于都市时尚文化中的一类，这一类是属于三四十年代上海这个大都市中极少数有着良好的家庭环境和优越的先天条件的美少女才可能获得的“清纯”。唐晓芙的“清纯”是以现代都市文化作为背景的，是属于掌握了当时的都市青春游戏规则，并能脱颖而出的少数少女。
　　

另外，这种“清纯”又有别于沈从文笔下乡村姑娘翠翠的那种淳朴、天真、纯情的“清纯”。翠翠要放到上海这个大都市里来，才是真正的“罕物”，可方鸿渐会爱翠翠吗？
　　

所谓“清纯”，还涉及到小说人物的心理活动。小说叙述者几乎全是从恋爱者方鸿渐的角度特别是从方鸿渐心理的变化来叙述唐晓芙和方鸿渐的“恋爱”，所以，唐晓芙成为被方鸿渐这个男子“注视”、“推测”的对象。
　　

《围城》中的唐晓芙乃堕入情网的方鸿渐眼中的唐晓芙。
　　

唐晓芙的“真实内心”在小说中袒露太少了，我们只能从唐晓芙有限的心理线索逼近唐晓芙“清纯”与否之“真相”。
　　

方鸿渐第一次请唐晓芙吃饭，苏文纨便使用伎俩作梗，“侦察”唐晓芙是否去赴方鸿渐的饭局，唐晓芙是因为赌气才吃方鸿渐的请。接着小说出现了一段难得的唐晓芙的内心活动：“表姐愈这样干预，自己偏让他亲近。自己决不会爱方鸿渐，爱是又曲折又伟大的情感，决非那么轻易简单。假使这样就会爱上一个人，那么，爱情容易得是自己不相信，容易得使自己不心服了。”可见唐小姐有着非常浪漫的爱情标准。有了这样的爱情标准，只要认定自己没有爱上别人就不算恋爱，换一句话说，即使有诸多男友，从唐晓芙角度而言，只要认定自己不动心，就是在她表姐看来她是“一把男朋友在手里玩弄着”，唐晓芙还是可以认为自己“没有什么朋友”。
　　

所以，所谓唐晓芙是否“清纯”，本来就各有各的标准。在表姐苏文纨看来，有“一把男朋友”的唐晓芙的当然不会那么“清纯”，而在唐晓芙看来，没有经历过“又曲折又伟大的情感”的自己则依然是“清纯”的。而方鸿渐呢，则基本上是因为她是“清纯”的“罕物”，才会如此热烈地喜欢唐晓芙。方鸿渐与唐晓芙交往，这在她表姐苏文纨的眼中，唐晓芙的爱情履历上又增添了一次不大不小波折，方鸿渐是唐晓芙“一把男朋友”中的一员而已。而唐晓芙会怎么想呢，似乎依然可以说自己“没有什么朋友”，因为她还没有到放低爱情标准的时候。
　　

象唐晓芙这样的爱情理想在《围城》中倒似曾相识。小说的开头部分涉及苏文纨的爱情理想，许多读者可能不会去注意：“在大学同学的时候，她眼睛里未必有方鸿渐这小子。那时候苏小姐把自己的爱情看得太名贵了，不肯随便施舍。现在呢，宛如做了好衣服，舍不得穿，锁在箱里，过一两年忽然发见这衣服的样子和花色都不时髦了，有些自怅自悔。”很难说过了多少年之后，唐晓芙也可能象苏文纨那样将自己的爱情标准大打折扣。这里至少暗示了一点，即时间与现实是可能逼迫着少女的爱情规则有所妥协、有所修正。
　　

实际上就是在少女阶段，唐晓芙的爱情规则在遭遇到具体的方鸿渐之时，也不是毫无松动。方鸿渐与唐晓芙分手之后，唐晓芙病了一场，这大概可以说明唐晓芙对方鸿渐是有所用情。这至少表明，与方鸿渐交往，让心气极高的唐晓芙的爱情标准有所改变。
　　

要补充的是，一直到《围城》结束，唐晓芙在方鸿渐的心目中都占有非常特殊的地位，《围城》中唐晓芙的“清纯”形象还是比较固定的，方鸿渐和唐晓芙在一起“恋爱”时间也是《围城》中唯一一段“阳光灿烂的日子”。
　　

我们还应该注意到，这个“清纯”女子人物形象得以确立的前提是唐晓芙这个人物活动始终是处于方鸿渐的视角之内。小说文本没有太多的机会让唐晓芙的内心得以充分展开（从角色配置的篇幅而言，当然属于可长可短）。在《围城》中，唐晓芙没有太多复杂、纵深的心理活动，在小说中“正面”出现的时间也相当短。小说中说到唐晓芙的时候，基本上是以与方鸿渐有关系为前提。小说中的唐晓芙是处于方鸿渐“爱”的“审视”下唐晓芙，还有一点也必须充分注意，即唐晓芙与方鸿渐的交往时间非常短，从小说中可以得知，唐晓芙与方鸿渐并不经常见面，方鸿渐与唐晓芙接触次数实际上非常有限。细察小说，实际上可以断言唐晓芙并无与方鸿渐有什么实质性的恋爱行为，不过有了恋爱的试探、通信和请客吃饭罢了。唐晓芙可谓是方鸿渐的“空中楼阁”式的意中人。《围城》中的唐晓芙是一个“白雪公主”式的女子，更是一个类型化的“清纯”女子的符号。
　　

在《围城》中，另一个小说人物，既比唐晓芙“幸运”，又比唐晓芙“不幸”，她就是孙柔嘉。
　　

相比较而言，孙柔嘉的前后变化要比唐晓芙、苏文纨较大，性格有多个侧面充分展开。在与方鸿渐有过交往的四位女子中间，孙柔嘉是《围城》中性格最丰富的一个人物，这是作为小说人物的“幸运”。
　　

“不幸”的是孙柔嘉在小说结尾，竟让被她的丈夫方鸿渐评价为“这样狠毒”，这“狠毒”与唐晓芙的“清纯”，可谓两个极端，而且看的出来，就连《围城》叙述者都不怎么喜爱孙柔嘉，对她始终有点挑剔。
　　

孙柔嘉是与方鸿渐、赵辛楣等人一起去三闾大学教书的旅途上开始他们的交往的，读者也是从这儿开始认识孙柔嘉的。小说是这样描述孙柔嘉的外貌：
　　

孙小姐长圆脸，旧象牙色的罐颊上微有雀斑，两眼分得太开，使她常带着惊异的表情；打扮甚为素净，怕生得一句话都不敢讲，脸上滚滚不断的红晕。
　　

如此简简单单的描述之中，却对孙柔嘉外貌来了个轻微的讽刺，毫无赞美唐晓芙的那种极尽修饰的热情劲儿。说她“脸上滚滚不断的红晕”，大概是表明孙柔嘉脸皮薄，没有经过世面吧，还有点小家子气的意思，而非唐晓芙的落落大方都市少女模样。看来孙柔嘉从一出场开始，就处于不利的位置上，不象唐晓芙那样，一上来就让方鸿渐眼睛一亮。对孙柔嘉，方鸿渐甚至“没有正眼瞧过她，她脸圆脸扁都没看清楚呢。”这一方面是因为方鸿渐还在为唐晓芙心痛，另一方面，也可以侧面说明孙柔嘉在外貌上没有惊人之处。
　　

但孙柔嘉是属于“润物细无声”的女子。路途中过一险桥的当儿，方鸿渐大概有恐高症，怕得要老命，是孙柔嘉牵引他过桥，而且很照顾方鸿渐的面子，不让方鸿渐在众人面前丢丑。方鸿渐是如此感受到孙柔嘉的关怀：“鸿渐只有敬佩，想女人这怪东西，要体贴起人来，真是无微不至，汗毛孔的折叠里都给她温存到。”就是这不讨厌的“一念温柔”，在方鸿渐的内心里下了“情种”，再有赵辛楣在旁“点拨”“提示”，可以说方鸿渐是渐渐地对孙柔嘉有了好感。其实，孙柔嘉与唐晓芙比较，也有孙柔嘉的聪明，从她所画的汪太太的扼要看，她是颇有观察力。当然，这女子还聪明得有点过了头，比如，她拿陆子潇的求爱和一封无从“考据”的匿名信创造出了与方鸿渐“患难与共”的关系。不过，这些“诡计”被认为是孙柔嘉为了追求爱情幸福所设计的可爱的“小聪明”也未必不可。如果此“小聪明”若出自唐晓芙之手，不定要被小说叙述者怎样地不遗余力地赞美一番，而方鸿渐不知该高兴成什么模样。
　　

可见，《围城》“抑孙扬唐”的倾向是非常的明显。《围城》对唐晓芙太有好感，极力将唐晓芙塑造成一个都市“清纯玉女”的形象，所有围绕着唐晓芙的信息都那么甜蜜，都那样富有青春朝气。而对孙柔嘉却不如此，她的一举一动，即使非常平常，也透着“勾引”方鸿渐的“心计”。不管是小说叙述者提供的信息，还是那位孙柔嘉保护人“赵叔叔”的推测，都在造成孙柔嘉“千方百计”想嫁给方鸿渐的印象，好象方鸿渐特别被动似的。就在“最后关头”，方鸿渐也是因为“如在云里，失掉自住”，所以面对李梅亭、陆子潇的冷嘲热讽，才坚定了与孙柔嘉“联盟”的决心。方鸿渐是在“忽觉身心疲倦，没精神对付”的时候，才对孙柔嘉说：“我可句句当真。也许正是我所要求。”这哪里象求爱，简直是“没精神对付”之时糊里糊涂的敷衍。这“也许”两个字也耐人寻味，活画出方鸿渐对孙柔嘉之爱的犹豫不决，“可能”“也许”是方鸿渐对孙柔嘉之爱的最恰当的猜测性副词。
　　

当然，方鸿渐与孙柔嘉在一起，也有过浪漫而热烈的日子。从三闾大学出来到桂林的时候“他们快乐得不像人在过日子，倒像日子溜过了他们两个人。”就是到了度蜜月之时的孙柔嘉，仍然仍不失其可爱之处。但这些快乐日子，在《围城》中都只是一笔带过，不象唐晓芙在小说中一出现，小说便开始快乐。其实，按照方鸿渐的个性，孙柔嘉要是毫无打动他的地方，方鸿渐也不属于那种可以让女子勉强得来的人物，方鸿渐不是拒绝过苏文纨的爱吗？
　　

唐晓芙可爱，就连唐晓芙的父母也沾光，唐晓芙说：“爸爸妈妈对我姐妹们绝对信任，从不干涉，不检定我们的朋友。”唐小姐到家里，她父母都打趣她说：“交际明星回来了！”寥寥数语，一个开明、不乏风趣的开明家庭的氛围跃然纸上。孙柔嘉不可爱，则孙柔嘉的家庭让女儿婚姻自主也是因为“孙先生孙太太对女儿的事淡漠得等于放任。”就连孙柔嘉的父亲也比不得在法律事物所上班的唐晓芙父亲来得有事业有成，而是个在报馆里做事的“无用之人”。
　　

可见，《围城》“抑孙扬唐”，不仅在肖像描写的不同，更在于《围城》中为二人都设置了什么样的活动背景，以及什么样的情节。唐晓芙的家庭富裕、幸福，父母观念开放，又有苏家这门阔亲戚，暂时停学在家，每天进出的是苏家沙龙，《围城》为唐晓芙设置的实际上是一个可以专心于爱情的“真空环境”。而孙柔嘉则没有如此幸运，围绕着孙柔嘉的环境则要复杂得多，三闾大学的尔虞我诈不必说，就是到了上海后，方鸿渐那个旧式家庭一会儿要孙柔嘉下跪拜祖先，一会儿方鸿渐的两个弟媳妇来“侦察”孙柔嘉的嫁妆，孙柔嘉所处的环境可谓不妙。如果让唐晓芙处于在孙柔嘉的环境中，真不知唐晓芙的性格要“变异”成什么地步。以唐晓芙怒斥方鸿渐是“骗子”那种厉害劲来看，很难说，唐晓芙不会变得象孙柔嘉那样“狠毒”。杨绛女士是个明眼人，她在《记钱钟书与〈围城〉》一文中就说：“唐晓芙显然是作者偏爱的人物，不愿意把她嫁给方鸿渐。其实，作者如果让他们成为眷属，由眷属再吵架闹翻，那么，结婚如身陷围城的意义就阐发得更透彻了。”可见，杨绛女士也认为唐晓芙如果与方鸿渐结婚，是不太可能继续“清纯”下去。
　　

将唐晓芙与孙柔嘉比较，并非要将两个人物比出优劣，如此比较是可笑的。将两个人放在一起比较，无非说明两个问题。一是小说作者对某一个人物的态度不可能做到纯粹的客观，作者总是在人物肖像描述、围绕着人物的环境设置、小说的情节走向设计方面体现着他对某个人物的偏爱。小说作为虚构的叙事作品，人物的性格是被“写”出来的，而如何“写”，则与作者的个人兴趣特别是个人的审美趣味大有关系。
　　

其次，我们读者对一个小说人物的认识，是通过小说叙述者给我们介绍，或是通过小说中的其他人物对这个人物的看法，以及这个人物自身的言行表现出来的。特别是对一个前后性格侧面有变化的主人公认识，读者对他或她的认识需要一个循序渐进的过程。美国学者华莱士·马丁在他的《当代叙事学》中认为：“小说有点像闲话。我听到一些关于某个我不太熟悉的人的特征和行为的传说。我把这些说法与我个人的片段观察拼凑在一起。从所有这些片段中，我形成了一个整体形象：她是哪种人？小说中的人物或事实中的人的性格都是推测性构造。”我们认识唐晓芙，几乎都是从方鸿渐这个恋爱者的眼光来看，唐晓芙看起来是那么飘逸动人，而且唐晓芙“出场”时间非常短，读者认识唐晓芙的“渠道”非常少，虽然，唐晓芙给读者的影响很固定很单一，然而如此处理对形成唐晓芙“清纯”这个特点倒有好处。
　　

而孙柔嘉呢，就很不一样了，关于孙柔嘉的“闲话”太多了。赵辛楣、陆子潇、范小姐、李梅亭、陆太太、孙柔嘉的父母、方鸿渐的父母、孙柔嘉的奶妈、方鸿渐的两个弟媳妇，他们都或多或少地与孙柔嘉有过接触，有过印象，有过评价，而这些接触、印象、评价也同样影响着读者对孙柔嘉印象的形成。孙柔嘉的性格有一个逐渐向读者敞开的过程。“清纯”可以比较有效地概括唐晓芙的特点，而“狠毒”就不是孙柔嘉最主要的特征，有体贴入微的孙柔嘉、有小鸟依人的孙柔嘉，有爱耍小性子的孙柔嘉，有患得患失的孙柔嘉，最后才有了被方鸿渐认为“狠毒”的孙柔嘉，“狠毒”不过是孙柔嘉的性格敞开的过程中一个阶段性表现而已。如此说来，作者虽然偏爱唐晓芙，但将唐晓芙固定在“清纯”这个特点上，使得唐晓芙有可能发展开来的个性受到了“压制”。后有人为《围城》做续集，说后来唐晓芙成了电影明星，并与方鸿渐相会面。续集虽然有狗尾续貂之嫌疑，不过将唐晓芙设计成一个电影明星，倒也有几分道理，本来，电影明星不就是区别于时尚又领导着时尚的都市“先锋女子”吗？这续集算是抓住了唐晓芙的特点。
　　

借用用英国小说理论家福斯特的理论，《围城》中的唐晓芙是属于性格没有多少发展的“扁平人物”，唐晓芙很“清纯”，但性格没有发展，不丰富。孙柔嘉则是性格比较丰富的“圆形人物”，她的“狠毒”是她的“圆形”中的一个“性格扇面”而已。


总结

　　
从表面上看，这出闹剧似乎是孙柔嘉一手造成的——因为这婚姻正是她自己一手包办的，然而，方鸿渐没有责任吗？除了他们两个之外，别人没有责任吗？方鸿渐当然有责任。他对苏小姐可以保持清醒的头脑拒绝她，是因为有一个唐晓芙在迫使他保持清醒；而在面对手段比苏小姐更高竿的孙小姐时，他却糊里糊涂，晕头转向，明明对孙柔嘉没有感情，却当断不断，迷迷糊糊就和孙柔嘉订了婚。订婚之后，还逾礼，使得他们在辛楣的怂恿下草草完婚。结婚之后，双方家庭的文化差异也是他们夫妻感情崩溃的导火索：方家的人嫌孙家的人不识礼数，孙家的人嫌方家的人迂腐。而文化差异还不是最主要的，直接造成夫妇感情分裂的凶手就是鸿渐的两个弟媳和柔嘉的姑妈。不可否认的，鸿渐在柔嘉的姑妈那里受了不少气，但他的弟媳也让柔嘉受了不少气吧！
　　

公平的说，柔嘉确实不是一个讨人喜欢的女子，然而她在婚后却对鸿渐很好（虽然经常吵架），这从她吩咐李妈好好伺候姑爷可以看出来。单方面认为是柔嘉计诱了鸿渐又配不上鸿渐，说她是个狠毒的女人，我觉得未免言过其实了。我不喜欢孙柔嘉，然而也能试着去体谅她的心境，多少能读出一点她的无奈和彷徨。《围城》的读者群中，唐晓芙的支持者甚多，并常以二女做比较，借以突出晓芙的好，柔嘉的不好。然而大家认为晓芙好，只不过是因为她的戏分很少，而作者只展现了她比柔嘉优越的部分，如果像描写柔嘉一样全面地描写晓芙，晓芙就不见得那么好了。诚如杨绛先生所说，就算方鸿渐得偿所愿和唐晓芙共结连理，他们婚后也不见得幸福。
　　

看待柔嘉，应该像看待我们身边那些真实而不可爱的女子一样，可以讨厌她们，但不应该把所有的不是都推倒她们身上。

[ 本帖最后由 Turandot 于 13-9-2011 18:24 编辑 ]

dcxg

鲍小姐：游戏人生，贪图享乐，最终被时代抛弃


（一）人物分析　　　　


鲍小姐在《围城》中所占的篇幅不多，只用了不足二十页，但她所发挥的作用并不小。她是小说中第一个明确受作家批判的角色。她作为方鸿渐情欲的引诱者，可算作方鸿渐情爱生活的开端。


作者对鲍小姐有这样的刻画：“她只穿绯霞色抹胸，海蓝色贴肉短裤，漏空白皮鞋里露出涂红的指甲……可是苏小姐觉得鲍小姐赤身露体，伤害及中国国体。那些男学生看得心头起火，口角流水，背着鲍小姐笑个不了，有人叫她‘熟食铺子’ ……又叫她‘真理’，因为据说‘真理是赤裸裸。’ 鲍小姐毕竟是未一丝不挂，所以他们修正为‘局部的真理’。”


她有未婚夫，但在法国留学时却不忘寻找快乐，在回香港的旅途中又和偶遇的男主角方鸿渐纠缠在一起。为了引诱方鸿渐，鲍小姐和方鸿渐攀谈时说：“方先生，你教我想起我的fiance，你相貌和他像极了”。


可见作者将她刻画成一个放荡情欲，天生耐不住寂寞的女人。鲍小姐这样的人物在现实的道德观念中是放荡和不检点的代表，自然成了遭受抨击、批判的对象。同船的孙太太惊讶鲍小姐这个又黑又粗的又没什么美感的女人居然引诱得了方先生，苏文纨认为在大众目光睽睽之下与方鸿渐调情的鲍小姐不要脸。苏小姐与孙太太闲聊时，苏小姐也说她“行为太不像学生，打扮也够丢人”，不仅他们看不起鲍小姐，作者对鲍小姐也持否定的态度，鲍小姐在小说中有姓无名。作为作者设置的欲望化女性形象，鲍小姐是道德上不检点，放荡情欲、卖弄风情的女性类型。


作者对她的讽刺也是明显的，最为辛辣的莫过于一句：“她自信很能引诱人，所以极快、极容易地给人引诱了”。人人都说她淫荡，不知羞耻。但是，如果将她的人生抉择加以审视，这种看法就变得可疑了。为获得一个更好的生存的可能性，鲍小姐交出了作为女性的自尊自爱，与和比她大十二岁的黑胖子订婚来获得出洋的机会。在那个年代，对一个贫家女来说这是唯一的机会。当一个女人把自己的一生卖给一个男人时，她便失去了享受爱情、享受快乐的权利。作者借汪太太的心思，道出了当时的社会现实：“这是男人的世界，女权那样发达的国家像英美，还只请男人当上帝，只说he，不说she。女人出来做事，无论地位怎么高，还是给男人利用，只有不出面躲在幕后，可以用太太或情妇的资格来指使和摆布男人。”

[ 本帖最后由 Turandot 于 13-9-2011 18:28 编辑 ]

dcxg

鲍小姐在整部书的开篇就登场了，就只限于方鸿渐在回国的船上，但这并不影响她的重要性。虽鲍小姐的“戏份”很少，但她却是方鸿渐“爱情”的开篇。更重要的是她所作所为，表现出一个现代“摩登”新女郎在处理自己事务中的实用主义和务实精神。

故事大体是这样的：鲍小姐旅途寂寞，想找个男人解闷，看中了方鸿渐；方鸿渐呢，也乐于逢场作戏，几番言语和肉体挑逗后，两人终成其好事。然而事毕，鲍态度急转直下，刻意冷淡，最后两人不欢而散。

按书中所表，鲍小姐乃中萄混血儿，腰细、眼大、嘴唇鼓、乳丰臀肥，好一个性感尤物。她敢于追求生理上的快乐又知节制，周旋于男人之间又善于保护自己，所以她又是一个极聪明的女人。

但她究竟是好女人呢还是坏女人？还真说不清楚。

所以说什么是对？什么是错？什么是好？什么是坏？要找出一个公认的标准，很难。

依现代的价值评判，或者依本人的观点来说，不能说是的。但在当时那个年代，至少在苏小姐看来是的：鲍穿着暴露，举止轻浮，招蜂引蝶，生活不检点。从深处看，这显然也是《围城》作者的评价。以作者身处的那个年代以及所受的教育，封建男权主义思想的余毒还有很深：既要消费女性的欲望，又把淫荡的帽子扣在女性头上，认为男人犯错全是女人勾引，女人是祸水，男人本来是纯洁的。这种例子古今中外就有很多，比如夏娃引诱亚当，周幽王为讨美女一笑烽火戏诸侯，夫差因西施而亡国等等。

其实一个巴掌不响，方鸿渐也不是什么好鸟，“鸿渐搬到三等的明天，上甲板散步，无意中碰见鲍小姐一个人背靠着船栏杆在吹风，便招呼攀谈起来。”大家看，如果方鸿渐不是怀着“艳遇”的鬼胎，看到美女就上去搭讪，哪会被鲍引诱，落得个始乱终弃的尴尬下场？所以这也充分体现了方对人生的一种游戏的态度。对待学业，他无所成就。“学不了土木工程，在大学里从社会学系转哲学系，最后转入中国文学系毕业；到了欧洲，既不钞敦煌卷子，又不访《永乐大典》，也不找太平天国文献，更不学蒙古文、西藏文或梵文。四年中倒换了三个大学，伦敦、巴黎、柏林；随便听几门功课，兴趣颇广，心得全无，生活尤其懒散”。既不踏踏实实钻研一门学问，也没有“为中华之崛起而读书”的鸿鹄之志。对待爱情，他也是稀里糊涂。本人在《性史考》中说到他在上大学时，追求恋爱自由的苗头被老父无情扼杀后受了刺激，说“世间哪有恋爱？压根儿是生殖冲动。”他既读过“叔本华”，也看过“爱情指南”，知道男人都是用下半身思考的动物，可以无爱而性。

鲍小姐显然是聪明的，从她的身体和血统上看，她是个性欲旺盛、不甘寂寞的女人，男人对她来说，只不过是消遣的对象。她就象《聊斋》里的狐狸精，深夜潜入书生的房间，一番云雨后悄然遁形。但本人怀疑鲍对方态度的转变，原因或许是对方床上功夫的不满意。你想，鲍在欧洲阅男无数，什么样的男人没尝过，而且欧洲人种那话儿要比东方人种的大许多，方鸿渐那种文人，男根想必也短小，他初试云雨情，肯定很快就举械投降，而鲍还意犹未尽。方既不能让她满足，鲍于是不再给这样的新人机会，果断脱身。

联系物欲横流的现代，许多痴男怨女们对待爱情、对待婚姻原本有着美好的愿望，誓言携子之手白头到老，可是到头来能有几个是幸福的呢？原本坚守自己的准则，清楚自己的所求，可是一场梦醒后，却发现已是物是人非，徒留伤感的记忆。

因此，鲍小姐及时行乐的自我享受主义，倒可以为现在某些独立女性所借鉴。

dcxg

钱老太有才了，这4个女人是不是能代表天下中国女人哪

图兰朵

我帮你分段你不会介意吧，因为小图眼睛看疼了

dcxg

原帖由 Turandot 于 13-9-2011 17:56 发表

                               
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我帮你分段你不会介意吧，因为小图眼睛看疼了

谢谢，这可是个艰巨的任务。

dcxg

我声明啊，全部文章为转载啊。
就不说明出处了，大都是百度的。

maodoubao

钱钟书和现在的很多五毒俱全的流氓作家不同，是个很清高的知识分子，我很纳闷儿他怎么会把社会上形形色色的人描绘的那样活灵活现。

dcxg

没人看过围城啊
我来选择啊，
首选的就是孙柔嘉，总归是要过日子的啊，哪能离得了柴米油盐呢。

其他的都是男人的梦想，渴望有可能及。

秋风词

看过，写得好。

估计女人们都不喜欢孙柔嘉

dcxg

问题是最终，女人都不自觉的成了孙柔嘉。

mason00

写得很跨时代，说明围城涉及到了中国人的本性特征。留学，文凭造假，情感纠结，工作浮华，攀高枝，两头踏空，生活的现实，凑合着结婚，最后的一团乱麻，现在还是在这么发生。。。

秋风词

适当的孙柔嘉还是使得, 生活是现实的;
都变成孙柔嘉使不得,  全千篇一律, 女人们自己看着也乏味不是?

流浪人

呵呵现在的人们都是逆向思维啊！在里面的人想出来，在外面的人想进去啊

dcxg

男人，有了一定地位的男人，会选择唐晓芙。
幼稚，单纯，可爱。

现在的女孩子都看起来幼稚可爱，其实一点都不单纯。
所以才有了蜗居，才有了小三。