The Sum of Destruction

Laura洛拉六

Art Gallery的毕加索展宣传地轰轰烈烈 而真正吸引我去看的 不是那副看腻了的Portrait of Dora Maar 而是 好吧 让我们把这叫做间歇性的艺术大发 犹记在上海看的双年展 让我觉得像是场杂烩的马戏 不是么?

  那么多来自四方的人抱着看热闹的心态挤在一起 所谓的Gallery里人声鼎沸 每一个不同的场子像是商业化文化的代表 那么艺术呢 艺术呢 想必大家应该都是看完之后唯有翻照片时才能重新欣赏那些作品。 但愿毕加索不会被人如此在镜头里津津乐道。

  进了Entrance Court才发现原来毕加索的作品展还有时间段入场之说 每半个小时一次 避免了我之前说的那种人声鼎沸的状态 估计他老人家看见那么多旅游团的人来凑个热闹 得气的从那副Self-portrait里面跳出来。

  大厅里挂的几幅作品其实也很引人注目 先不提画云朵的那几幅 我是瞬间就在张晓刚的画前停住了 不得不说 他的画总能至少让我这个中国人驻足停留 记得之前在上海双年展时就觉得他怎么能够把那种压抑和紧张感描绘的如此不经意却到位呢



  而站在南半球的悉尼 我亦是有种特别的感觉 脑袋很空却也想了很多 他的大家庭系列曾经被拍卖到创了中国现代史的记录 而面前这幅大家庭系列 妈妈孩子父亲 眼神如同真的有泪水在打转 说实话 整幅画免不了遗像的感觉 却生动地觉得画里的人想要表达些什么却说不出口 很揪心很难过 联想到革命时期的那个年代 冷色调带来的压抑紧张感和家庭温馨感冲突在一起 不是一口叹气能解决的。

  一个是当代一个是已逝 刚看完张晓刚的作品再去接受毕加索大师的 脑袋需要转一转 别说楞 而是有时候那些画真的能够进入你的心探索着你的思想 对于毕加索 众所周知的印象不好 作为一个男人 他是以爱情性刺激为乐的 作为一个画家 他是以以上为灵感的 你该怎么去评价呢 还是看画吧 在早期的练习作品里可以看见他对线条有很不同的理解 对物面的剖析也很精致

  在我看了他那么多的抽象作品后 发现他擅长用动态去表现事物 很多副画明明粗看只是女人的线条 却有灰色的线条穿梭着 你再退后几步看 便是个男人拥裸着女人 沙发上 农场里 即便在《The reader》里也能看见他对女人的情感与渴望 是一种占有和向往。

  有人曾这么和我说 其实毕加索骨子里是恨女人的 你看看他把女人的手画那么粗腿画那么粗 还有眼睛分裂 明显在丑化 我对此觉得说法可爱 因为他擅于的多角度画风造就了一种立体感 因而人物的眼睛就时常被分裂 但最后不解的是 他的后期作品都开始越来越抽象 已经不能用多角度去理解了 此时 他本人说过的一句话 固然能概括这一切的缘由:“For me, a picture is the sum of destruction。 I make a painting and then destroy it。”

  走出长廊时的那瞬 我忽然对达达有了更深的理解 那个给蒙娜丽莎加胡子的杜桑 不知是否能自己塑造完美再自我毁灭呢？艺术是最接近神的习惯 创造和毁灭享着共有的法则 而两者其实都可以那么美。


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[ 本帖最后由 Laura洛拉六 于 18-2-2012 14:20 编辑 ]

Laura洛拉六

你从另一角度分析也很好呀～～～～

今天刚在课上又写了篇关于Duchamp的 其实Dadaism也有很多故事要说的 Duchamp的artworks在那个年代真的是太标新立异 而如今 这样的艺术家比比皆是 并且延伸的是另外一派，举个例子，中国，先不说艾未未 就谈谈左小祖咒吧，好好的音乐在他那边真是被蹂躏的不行了 有人称赞有人倒喝彩 但在我看来 何尝不是种关于音乐的destruction 《我不能悲伤的坐在你身旁》我仔细听了 觉得旋律等都很好 而这样的作品也只有配合他的音调彰显出一种莫名的极度悲楚 抽象 超现实 你把它们看穿了 看到那背后的意思 也就能体会作者的心情了

那个叫Foucault的家伙不是提出过一个观点嘛 关于艺术的交流 根本与创作者无关 压根儿都是观众们的事儿 换句话 观众们造就了艺术

Laura洛拉六

他唯一唯一唯一唯一 真的是唯一 以写实角度油画作风画像完美的 就是那副粉色时期作品 画他的未婚妻的 真的很漂亮很漂亮 以至于我参展的时候以为看错了呢 后来看了小字部分才发现 原来人家毕加索是能好好画的 心情和自身经历对于艺术作品的创作影响真的很大！！

完蛋了 又想要讨论作家心理方面 脑袋立马联系到亲爱的Sigmund Freud 思维乱跳  = =留着以后说 嗯

Laura洛拉六

= =你说的都很抽象。。。果真文艺

Laura洛拉六

发重复了 请删楼 0.0